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第182章（第2页）

盈亏圆缺，不是缺陷，是丰富。

阴影和光明，不是对立，是对话。

缺失和存在，不是断裂，是连续。

她拿出笔记本，在空白页上写下：

“月相图：理解‘光的网络’的新框架。

1. 月亮（清霁染）：不发光的源头，但反射和传递光。盈亏变化象征生命的有限与无限的辩证。

2. 反射光（项目本身）：不是原创的光，而是转译和传递的光。随着月亮位置变化而改变角度和强度。

3. 地面光影（参与者的体验和贡献）：被照亮的瞬间，每个都独特，每个都短暂，但共同形成变化的图景。

4. 月相周期（项目的时间维度）：从不重复，永远在过程中。新月是开始，满月是高峰，但又会回到新月，象征更新和延续。

5. 阴影部分（未说出的、遗忘的、困难的光）：与光明部分同等重要，共同构成完整的图景。

这个框架可以回应柏林的质疑：个人记忆不是要取代集体记忆，而是要像月相图中的光影一样，提供具体的、变化的、多样化的观看角度。历史不仅是太阳的直射（宏大叙事），也是月光的反射（个人经验），是两者的对话和交织。”

写完后，她感到一种清晰的平静。十年了，这个项目的意义一直在演变，从个人的纪念，到集体的实践，再到现在的——一种理解记忆和光的美学与哲学框架。

她给林薇发了条信息：“在柏林想到小染的《月相图》。突然理解了这个项目更深层的结构。等你来柏林时，我们细聊。”

林薇很快回复：“我下周三到。正好赶上工作坊。很想听你的月相图理论。”