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第192章（第1页）

“卿，关于病中日记的展示，”汉斯转向摄像头，“我们决定用投影，而不是实物。日记页在墙上缓慢流动，配以她当时的录音——如果有的話。你覺得如何？”

卿竹阮想了想：“录音很少，而且质量不好。她说话已经很虚弱。但……也许可以请一位朗读者，用极轻的声音读？不要戏剧化，只是平静地叙述。”

“好主意。”克莱尔说，“我认识一位法国女演员，声音非常清澈，擅长这种极简的朗读。不要配乐，不要特效，就是声音和文字。”

“中文原文和翻译如何处理？”佐藤问。

“并列。”汉斯说，“中文在上，翻译在下。保持原文字体的美感——清霁染的字很有特点，我们要保留那种手写的质感。”

会议持续了两小时。结束时，柏林已是黄昏，北京即将黎明。卿竹阮关掉电脑，走到窗前。城市的灯火渐次熄灭，东方的天际线开始泛白。

新的一天开始了。离巡回展柏林开幕还有四个月。四个月后，小染的光将正式进入国际艺术界的视野。

她想起上周去见小染父母时，李阿姨说的话：“有时候半夜醒来，会突然害怕——我们把小染最私密的东西交给陌生人了。但白天清醒时，又觉得这是对的。她的光不该只属于我们。”

光的悖论：它需要被看见才有意义，但被看见就意味着失去私密性。

不过，小染大概不会在意这个悖论。她在日记里写过：“真正的私密不是隐藏，而是选择分享的对象和方式。我的观看是我的私密，但我选择把它变成画和文字，就是选择了分享。”

她早就做好了准备——不是为了一场国际巡回展，而是为了任何可能看见她光的人。

七月底，卿竹阮飞往柏林，进行第一次现场筹备。记忆研究所的展厅正在改造，工人们搭着脚手架，空气中弥漫着粉尘和涂料的气味。

汉斯带她看改造方案：主展厅的墙面将涂成三种渐变的灰色——从深灰到中灰到浅灰，模拟一天中光线的变化。天花板安装了可调节色温的LED系统，可以根据展示的作品调整整体光照。

“这里将是《窗景研究》系列。”汉斯指着一面弧形的墙，“作品不是平挂，而是微微倾斜，模拟从病床上看窗户的角度。观众需要仰头，体验她观看的姿势。”

卿竹阮想象那个场景：观众仰头，看着那些从受限视角捕捉的光，也许会感到一丝不适，一丝受限，然后理解——正是在这种受限中，观看变得格外专注和敏锐。

“病中日记的投影墙在这里。”汉斯带她到另一个空间，“我们将使用背投纱幕，文字会浮现在空中，像记忆的幽灵。朗读者会站在暗处，声音从四面八方传来。”