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第197章（第2页）

卿竹阮握紧了手机。

“她说她看到了展览的报道，专程坐火车来柏林。在《窗景研究》前站了两个小时，然后……然后她找到我们，说想谢谢小染。”

“谢谢小染？”

“嗯。她说她在治疗中一直很愤怒，很绝望，觉得疾病剥夺了她的一切——健康、工作、未来的计划。但看了小染的画和日记，她突然明白了：疾病确实剥夺了很多，但它无法剥夺‘观看’。”李阿姨的声音哽咽了，“她说：‘清霁染教会我，即使在最受限制的病床上，我依然可以看窗外的光，可以记录光的变化，可以通过观看，保持与世界的联系。这不只是艺术，这是生存的智慧。’”

卿竹阮感到喉咙发紧。她知道展览会触动人心，但没想到会以这样直接、这样个人的方式。

“她和我们聊了很久，还给我们看她的‘病中观察笔记’——不是日记，只是每天用手机拍下的病房窗户，记录光线的时间、角度、颜色。她说这是受小染启发开始的。”李阿姨的声音更轻了，“她说，这个习惯让她度过了最艰难的化疗期。每次想放弃时，她就提醒自己：‘至少今天的阳光不一样，我要看到它，记下它。’”

“她还在吗？”卿竹阮问，“我想见见她。”

“她坐下午的火车回去了。但她说会继续记录，等治疗结束后，想办一个小展览，就叫‘德累斯顿的窗光’。她还留下了联系方式。”

挂断电话后，卿竹阮在展厅里站了很久。午后的阳光透过高窗射入，在水泥地面上投下明亮的光斑。观众三三两两地走过，在作品前驻足，低声交谈。

她看到一个年轻女孩坐在长椅上，对着《晨。光如冷泉》在素描本上画画；一位老人用手杖轻轻点着地板，跟着卡尔“光之声”装置的节奏；一对情侣在日记投影墙前牵着手，安静地听着清霁染的声音。

光的抵达不仅仅是物理的展示，更是心灵的触碰。就像石子投入湖中，涟漪一圈圈扩散。

那天晚上，卿竹阮在项目日志中写道：

“柏林，第三天。第一位明确的‘回响’出现：一位乳腺癌患者，从德累斯顿专程来看展。她说小染教会她‘通过观看保持连接’。这正是展览的核心意义——不是展示痛苦，而是展示如何在痛苦中依然保持的感知和创造。

“光在抵达，也在激发新的光。那位女士的‘德累斯顿的窗光’计划，就是新的光点。这就是网络的意义：连接不是单向的传递，而是多向的激发。

“汉斯说，展览前三天观众人数超出预期。许多是自发前来的普通人，不仅仅是艺术圈的人。这说明‘光的语法’触及了普遍需求——在这个碎片化的时代，人们渴望深度观看，渴望真诚连接。

“明天回北京。柏林的展览会继续运行三个月。光在这里继续抵达，继续回响。”

回到北京的一周后，第二波回响开始了。

首先是学术界的反应。周屿发来一封邮件，附件是五篇刚刚发表的学术论文，都引用了清霁染的作品或“光的语法”概念。一篇德国现象学杂志的文章，标题是《受限中的自由：清霁染作品中的‘观看现象学’》。一篇法国艺术史期刊的论文，讨论《窗景研究》系列与法国“室内画”传统的对话。一篇日本美学研究，将她的“光之语法”与日本传统“阴翳礼赞”比较。

“理论在生长。”周屿在电话里说，“而且是以小染的作品为核心生长。这不是我们推动的，是学术界自发的回应。这说明她的艺术确实有学术研究的价值。”